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1. 100%

   ... Inhaltsangabe.................. 141 2. Von der Malerei und von der Schönheit........... 143 3. Vom Maß der menschlichen Gestalt............. 147 4. Von der Notwendigkeit neuer Lehrbücher......... 148 5. Sinn der Proportionen für den Künstler........... 149 6. Vom Nutzen des Wissens................... 150 7. Lob der Malerei........................ 151 8. Vom Wesen der Schönheit .und Beschreibung des „Teilers"............................ 154 9. Von Farben.......................... 156 10. Speis der Malerknaben.................... 157 Aus den „Vier Büchern von menschlicher Proportion" Entwürfe: 1. Beginn der Arbeiten für die Proportionslehre........161 2. Proportionen eines starken Mannes von 8 Kopflängen ... 169 3. Proportionen einer starken Frau von 8 Kopflängen .... 176 4. Proportionen einer schlanken Frau..............184 5. Proportionen eines starken Mannes (Samson)........186 6. Proportionen eines Kindes..................205 7. Gegensatzbegriffe, die die menschliche Gestalt verändern .............................212 8. Bedeutung der ... >>

2. 93%

   ... Raum Beispiele Kathedrale Reims 84 Wallfahrtskirche Vierzehnheiligen 96 Vergleichende Betrachtungen Licht als Mittel der Gestaltung 106 Raumfeld und Raumbehälter oder Raum im Raum 107 5 Raum, Form und Proportion Beispiele Santo Spirito Fiorenz 110 Villa Almerico Vicenza 119 Vergleichende Betrachtungen Über den Wert der Zahl, über Modul und Proportionen 120 Die Anwendung harmonischer Proportionen bei Andrea Palladio und Le Corbusier 130 6 Kontinuität von Raum und Form Beispiele Ward Willits Haus Highland Park 138 Villa Savoye Poissy 148 Vergleichende Betrachtungen Über Form ... The Pilgrimage Church of Vierzehnheiligen 96 Comparative views Light as a design eiement 106 Spatial field and spatial Container; or space within space 107 5 Space, Form and Proportions Examples Santo Spirito, Florence 110 The Villa Almerico (»La Rotonda«). Vicenza 119 Comparative views Numerical values: modules and proportions 125 The use of harmonic proportions by Andrea Palladio and Le Corbusier 130 6 Continuity of Space and Form Examples Ward Willits House, Highland Park 138 Villa ... >>

3. 77%

   ... Synthese von Segmenthaftigkeit einerseits und abgeschlossener Gestalthaftigkeit andererseits darstellte. Den Bau überhaupt zu machen, das hat mich natürlich wegen der Kunsthalle gereizt. Von den Ausmaßen und von der Proportion her war dort der Spielraum gegeben, wirklich Proportionen entwickeln zu können: nicht nur im Sinne einer äußeren Form, sondern vor allem als innere Stimmigkeit, als eine aus dem Verhältnis von Raum und Licht sich ergebende, für ... Ich habe stark mit Lichtführungen gearbeitet, von denen die Kunsthalle gegliedert wird. Nicht nur Höhe, Breite und Tiefe bestimmen die Räumlichkeit, sondern auch das Hell und Dunkel schafft Proportionen und eine je unterschiedliche Atmosphäre. Ich bin nicht davon ausgegangen, daß Kunst total ausgeleuchtet sein muß, sondern glaube, daß sie durch Lichtunterschiede lebendiger wird. Auch insofern will ich ... in keiner Weise auf die in der Umgebung bereits bestehenden Gebäude reagiert. Ganz im Gegenteil isoliert sich der Bau von ihnen durch seine Wucht, welche er durch die Proportionen, nicht durch seine absolute Größe bekommt, die wohl von manchen anderen Bauten dort übertroffen wird. Auf regionale Besonderheiten im Sinne bestimmter stilistischer oder anderer Vorlieben konnte und wollte ... >>

4. 77%

   ... F. E. W. Darin liegt eine Gefahr. Aber es ist ein Irrtum, nun anzunehmen, daß künstlerische Probleme heute überflüssig sind und keiner Bearbeitung mehr bedürfen. Wenn ich beispielsweise ,Proportionen' nicht als rein formales Mittel benutze, sondern in meiner Arbeit Proportionalität als eine Grunderfahrung des Menschen thematisiere, dann kann ich nicht glauben, daß das generell uninteressant sein soll ... Menschen gehört. Der Mensch, wie wir ihn kennen, oder besser eingeschränkt: der Mensch der westlichen Kultur müßte sich grundsätzlich verändert haben, bevor so etwas wie das Problem der Proportion nicht mehr existiert. M. L. Obwohl es die meisten tatsächlich immer gleichgültiger läßt, kommt der Künstler und sagt, wenn ihr ,wahre' Menschen seid, müssen euch solche Probleme etwas ... Unbedingt! Der Künstler ist ein Mahner, einer, der viele Dinge wirklich besser weiß, und ein Bewahrer, der aber zugleich auch zukunftsorientiert ist. Denn natürlich sind das nicht die Proportionen der Renaissance oder irgendeiner anderen Epoche, von denen ich in meiner Arbeit ausgehe. Die Begriffe, sei es der Proportions- oder etwa der Zeitbegriff, müssen selbstverständlich produktiv weiterentwickelt werden. Bewahren heißt keinesfalls, etwas einmal als richtig Befundenes einfach immer weiterzutragen, sondern bedeutet, fundamentale künstlerische Erfahrungen, die sich als ... >>

5. 77%

   ... Mensch heute bestimmte Erfahrungsdimensionen nicht mehr nutzt, vielleicht gar nicht mehr nutzen kann, sondern auch Mängel ganz praktischer Natur. Aufgrund der sehr elementaren Erfahrungen etwa mit Raum, seinen Proportionen und Maßen, die meine Arbeiten ermöglichen, habe ich z.B. immer wieder erlebt, daß Menschen nun Straßen, Plätze und Häuser völlig anders angucken und darüber kritisch nachzudenken beginnen ... F.E.W.: Darin liegt eine Gefahr. Aber es ist ein Irrtum, nun anzunehmen, daß künstlerische Probleme heute überflüssig sind und keiner Bearbeitung mehr bedürfen. Wenn ich beispielsweise ,Proportionen' nicht als rein formales Mittel benutze, sondern in meiner Arbeit Proportionalität als eine Grunderfahrung des Menschen thematisiere, dann kann ich nicht glauben, daß das generell uninteressant sein soll ... Menschen gehört. Der Mensch, wie wir ihn kennen, oder besser eingeschränkt: der Mensch der westlichen Kultur müßte sich grundsätzlich verändert haben, bevor so etwas wie das Problem der Proportion nicht mehr existiert. M.L.: Obwohl es die meisten tatsächlich immer gleichgültiger läßt, kommt der Künstler und sagt, wenn ihr ,wahre' Menschen seid, müssen euch solche Probleme etwas ... Unbedingt! Der Künstler ist ein Mahner, einer, der viele Dinge wirklich besser weiß, und ein Bewahrer, der aber zugleich auch zukunftsorientiert ist. Denn natürlich sind das nicht die Proportionen der Renaissance oder irgendeiner anderen Epoche, von denen ich in meiner Arbeit ausgehe. Die Begriffe, sei es der Proportionsoder etwa der Zeitbegriff, müssen selbstverständlich produktiv weiterentwickelt werden. Bewahren ... >>

6. 77%

   ... Synthese von Segmenthaftigkeit einerseits und abgeschlossener Gestalthaftigkeit andererseits darstellte. Den Bau überhaupt zu machen, das hat mich natürlich wegen der Kunsthalle gereizt. Von den Ausmaßen und von der Proportion her war dort der Spielraum gegeben, wirklich Proportionen entwickeln zu können; nicht nur im Sinne einer äußeren Form, sondern vor allem als innere Stimmigkeit, als eine aus dem Verhältnis von Raum und Licht sich ergebende, für ... Ich habe stark mit Lichtführungen gearbeitet, von denen die Kunsthalle gegliedert wird. Nicht nur Höhe, Breite und Tiefe bestimmen die Räumlichkeit, sondern auch das Hell und Dunkel schafft Proportionen und eine je unterschiedliche Atmosphäre. Ich bin nicht davon ausgegangen, daß Kunst total ausgeleuchtet sein muß, sondern glaube, daß sie durch Lichtunterschiede lebendiger wird. Auch insofern will ich ... in keiner Weise auf die in der Umgebung bereits bestehenden Gebäude reagiert. Ganz im Gegenteil isoliert sich der Bau von ihnen durch seine Wucht, welche er durch die Proportionen, nicht durch seine absolute Größe bekommt, die wohl von manchen anderen Bauten dort übertroffen wird. Auf regionale Besonderheiten im Sinne bestimmter stilistischer oder anderer Vorlieben konnte und wollte ... >>

7. 66%

   ... offrent au spectateur un point de repère fixe dans l'espace : il peut donc leur faire face comme s'il s'agissait de personnes réelles, parce que leurs proportions fondamentales sont dérivées des mensurations du corps humain. Néanmoins, le spectateur n'est pas obligé seulement de rester devant, les Formations murales offrent aussi la possibilité de se ... qu'il m'en reste tout juste une vue globale, je ne vois alors exclusivement qu'elle en tant que forme spatiale isolée avec ses propres mesures et proportions, de sorte que je ressens beaucoup plus distinctement les rapports de grandeur entre elle et mon propre corps. De plus, je puis alors me concentrer sur les détails ... artistes trouvent superflu de concrétiser la position à l'intérieur, comme si celle-ci ne servait qu'à démontrer que les dimensions de l'oeuvre étaient dérivées des proportions du corps humain. Néanmoins, ma véritable intention est de faire prendre conscience du fait qu'en me positionnant à l'intérieur de l'oeuvre, je suis, en tant ... >>

8. 66%

   ... of the "Wallformations" the sculptural impressions were stronger, but now I have based myself much more on spatial relationships. In doing this I took up in particular the proportions and outlines of textual sections like headings, paragraphs and columns. Text configurations are created that can also be read without type as a pattern-structure of shapes and ... one hand and they thus also represent something from a sculptural point of view. But to the extent that when an arrangement is made, ideas of form and proportion come into play, or perhaps questions of contrast and weighting, in other words classical elements of composition, the image-quality is again enhanced. In principle the possibilities for ... for plastic or architectural reasons. Fundamentally the "Wallformations" are bases to which the human body and the actions that it produces must be added. For this reason their proportions are derived from the body and relate to it, so that they are experienced bodily, they can be read, as it were, by the body. The fact that ... >>

9. 52%

   ... Wand wie einen Sockel, in den oder vor den ich mich stelle. Der Betrachter hat in den Wandformationen einen festen Bezugspunkt und kann ihnen deswegen, weil ihre wichtigsten Proportionen von den Körpermaßen abgeleitet sind, vielleicht sogar wie einer konkreten Person gegenübertreten. Man muß aber als Betrachter nicht nur davor stehenbleiben, sondern die Wandformationen lassen es auch zu ... kann ich es zwar noch überblicken, aber nicht mehr als ,flachen Raum' im Raum, sondern ich sehe ausschließlich es selbst als isolierte Raumgegebenheit mit seinen eigenen Abmessungen und Proportionen. Die Wahrnehmung des Stückes ist dadurch konzentrierter und die Empfindung der Maßverhältnisse zwischen Körper und Stück intensiviert. Bewege ich mich einen Schritt weiter auf das Stück zu, befinde ... >>

10. 52%

    ... mit seinen körperlichen Maßen. Von Bedeutung ist diese Unterscheidung freilich nur dann, wenn du nicht mehr die Überzeugung teilst, daß durch die künstlerisch geschaffene Übereinstimmung in den äußeren Proportionen die sinnliche und geistige Angemessenheit gleichsam automatisch mitgegeben sei. Aber wie, wenn nicht durch die auf seine Maße bezogene Gestaltung und durch die künstlerische, wohlproportionierte Darstellung des Menschen ... das Sehen, sondern durch das eigene Sein, indem man sie empfindungsmäßig, sozusagen von innen her ausmodelliert. M. L. Du hast hervorgehoben, daß für deinen Maßbegriff nicht die äußeren Proportionen des Menschen, sondern dessen Vorstellungs- und Empfindungsvermögen maßgebend ist. Umso mehr stellt sich die Frage nach der Maßlosigkeit in deiner Arbeit im Sinne einer maßlosen Überforderung des Laien ... >>