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Ergebnisse für Modell
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    ... das Dresden einheimst, kann die Stadt keine Räume für die aktuelle Kunst bezahlen. Um so wichtiger ist privates Engagement. Die Kombination von art 'otel und Kunsthalle könnte ein Modell für andere Städte sein, während die Graphik-Messe vor ihrer entscheidenden Frage steht. steirischer herbst 48 Ein Jahr begleitete ZYMA Art Today die Macher des steirischen herbstes auf ... das Vergessen. bremen 40 Fast immer spielen die öffentlichen Skulpturen von Jochen Gerz mit der Hoffnung ihrer Unsichtbarkeit im Alltag. Mit seiner 'Bremer Befragung' entwickelte Gerz das konsequenteste Modell - eine Skulptur, die nur im Dialog über sie existiert. frankfurt 44 Ein Spektrum junger Kunst bot die diesjährige Ausstellung der Jürgen-Ponto-Stiftung mit Studenten des Städel im ... Aus-und Nachwirkungen der Expertise nürnberg 44 Ein ehemaliger Luftschutzbunker ist Ort der Kunst geworden. Ilske von Schweinitz stellt das Projekt 'Kunstbunker' vor, das nicht zuletzt auch ein Modell institutionsübergreifender Zusammenarbeit für andere Städte sein könnte. Im Galeriespektrum: Sorko, Decus und Näke stuttgart 50 Auf schwachen Frequenzfüßen steht der SDR-Hörfunksender S-2-Kultur. Auf daß sich ... Publikum'' erzeugen und verändern sich gegenseitig. "Wir sind als Publikum die zu 'Touristen' mutierten Betrachter, auf der Suche nach dem Ereignis/Erlebnis." Rudolf Bumiller erklärt und entlarvt das Modell in Rang "I - IV" VII ereignis-macht 36 Eine Gegenposition: "Das Musical ist eine schlechte Illusion: Das klingende Disney-Land". Volker Klotz, Literaturwissenschaftler an der Universität Stuttgart, fürchtet ... Nürnberg als Stadt mit einer bisher unterschätzten Kunstszene vor. Im Gespräch mit Karl Gerhard Schmidt, Mitinhaber der Schmidt-Bank, interessiert sich Dietrich Bühler für mögliche Antriebskräfte eines Nürnberger Modells IX frankfurt 48 Fast lautlos werden in der Bundesrepublik jährlich Millionen für Kunstpreise und Stipendien ausgegeben. Die Querelen um die Förderpreise der Jürgen-Ponto-Stiftung, skizziert von ... >>

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    ... ausgeformt, die gleichsam als Grundfigur fungiert. Diese Grundfigur modelliert in idealtypischer Weise die Genese des immateriellen WERKES. Modellhaft ist die Grundfigur einerseits insofern, als sie - wie ein wissenschaftliches Modell - anhand der Text-Legende die anschauliche Rekonstruktion der ihr zugrundeliegenden Theorie erlaubt. Andererseits ist sie Ausgangspunkt für die Entwicklung solcher materialen Organisationsformen, die es dem Rezipienten ermöglichen, meine Modellierung der Geneses des immateriellen WERKES selber als ein immaterielles WERK mental zu verwirklichen: Indem der Rezipient über die Begrifflichkeit hinaus das Modell auch unbegrifflich als WERK vollziehen kann, erfüllt sich dessen ästhetische Funktion. Die in den "Griffelkunst - Mitteilungen" mit den Nummern 1 - 3 und 4 - 6 bezeichneten Blätter bilden je eine Gruppe. Die drei Blätter je einer Gruppe gehören insofern zusammen, als sie je drei verschiedene, aber aufeinander bezogene Aspekte des "Modells der Genese des immateriellen WERKES" vermitteln. Dabei liegt das Schwergewicht bei den Blättern 1 - 3 auf der analytischen Darstellung und Beschreibung der Idee der "Genese des immateriellen WERKES ... der Genese des immateriellen WERKES, Offsetdruck 58,7 : 96,2 4. Die WERK-Spirale als Ornament, Original-Xerographie 51,8 : 42,0 5. Proportionen und Legende des WERK-Modells, Blindprägung 51,8 : 70,0 6. Das Modell der Genese des immateriellen WERKES 51,8 : 42,0 >>

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    ... es als post-postmodern, als zweite Moderne, als Globalisierung -, fest steht, dass wir noch immer mit den durch Renaissance und Aufklärung geprägten Tiefenstrukturen zu tun haben. Das Kantische Modell der Kultur, das durch Max Weber, Jürgen Habermas, Niklas Luhmann und viele andere variiert und verfeinert wurde, geht davon aus, dass wir drei dominante Kulturen in einer und ... hat in unseren Tagen Wilhelm Schmid mit seinem Konzept der »Lebenskunst« vorgelegt, indem er Michel Foucaults Inspirationen zu einer »Kunst des Lebens« weiter denkt.1 Das schon klassische Modell intersubjektiver Moralphilosophie liegt in der Diskurs-Ethik Habermasschen oder Apelschen Zuschnitts vor.2 Von der Wissenschaftskultur und der normativen Moralkultur können wir drittens die artistische Kultur - Kunst, Literatur ... Kultur meint die Standards der symbolischen Darstellung, das Vorverständnis von visueller Repräsentation und Reproduktion. Walthers Einsatz lässt sich mit Bezug auf ein von Jean-François Lyotard heraus gearbeitetes Modell klären. Lyotard zufolge waren die künstlerischen Avantgarden des 20. Jahrhunderts darauf gerichtet, die Bedingungen der symbolischen Repräsentation durch die Kunst Schritt für Schritt zu problematisieren und die jeweils ... Sache nach, wenn auch nicht in den Details, ein Echo findet in den Anstrengungen feministischer Künstlerinnen, wie Cindy Sherman, Ulrike Rosenbach oder Judy Chicago, um ein nicht männerzentriertes Modell der künstlerischen Symbolik und des bildnerischen Schaffens zu etablieren. Der vielleicht heikelste Punkt meines Diskurses tritt bei der vierten Dimension der Kunstkonzeption Walthers zutage. Hier geht es um ... die Annahme, dass das konsequent moderne Werk die Geschichte der Kunst zu einem definitiven Abschluss bringt, diese gleichsam von ihren Mängeln erlöst, so hat die reflektierte Postmoderne neue Modelle erbracht, welche die modernistische Konstruktion einer einzigen »grand narrative« infrage stellen. So halten etwa Bilder von Jonathan Lasker das den heroischen modernen Künstler prägende Pathos anarchistischer Rebellion, ... >>

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    ... politischer und sprachlicher Entwicklung 8 Horizontale und vertikale Bewegungen von Sprachstilen 10 Durchdringung schichtenspezifischer Sprachstile bei Auf- und Abwärtsmobilität 14 Interschichten-lingua franca und Rollensprache 16 Neureflexion soziologischer Modelle in der Sprachperspektive 17 Wandelerscheinungen in der Sprache und sozialer Wandel im Sprachgebrauch 18 Strukturelle Differenzierung und sprachliche Pluralität in Deutschland nach 1945 20 Räumliches Zusammenrücken von Dialektgrenzen ... Die Diskussion der Sapir-Whorf-Hypothese bei Hoijer 63 Die empirische Überprüfung der Whorfschen Hypothese 66 Das Bernsteinsche Konzept des elaborierten und restringierten Codes 75 Kritik des Bernsteinschen Modells 81 Zur empirischen Überprüfbarkeit der Bernsteinschen Thesen 85 Bemerkungen zum soziologischen Aussagegehalt der Bernsteinschen Theorie 89 Bemerkungen zur Theorie der Sprachuniversalien 94 Programmatische Aspekte der Methodologie eines soziolihguistischen Modells 100 Kompetenz und Performanz 106 Sprachliche Kompetenz - soziale Kompetenz 109 Interaktionskompetenz - Interaktionsperformanz 112 Überlegungen zur Formalstruktur einer soziolinguistischen Theorie 119 Soziale Performanz 122 Strukturbeziehungen zwischen Linguistik und Soziologie 127 Das kommunikative Grundmodell und die kommunikative Kompetenz 132 Kritische Überlegungen zum Mediumcharakter der Sprache 135 Das Vier-Ebenen-Modell der Soziolinguistik 137 Darstellung und Schreibung der Kommunikationstypen 146 Interpretation der formalen Typen durch soziologische Begriffe 153 Die Funktion der Sprache als soziale Kontrolle: Diskussion der Kommunikationstypen und ... >>

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    ... Vorbereitende Betrachtungen 9 1 Einleitung 9 (1) Zur Schreibweise 9 (2) Vorbemerkungen 9 2 Wahrnehmen 3 (1) Allgemeines 13 (2) Reflexe 13 (3) Komplexere Konzepte 15 3 Interne Modelle der Außenwelt 17 (1) Allgemeines 17 (2) Der hier intendierte spezielle Modell-Begriff 18 4 Spekulationen zur Implementation von Modellwelten 24 (1) Vorbemerkungen 24 (2) Strukturen als Modelle 26 II Vorstellungen und Vorstellungsbilder 45 1 Einleitung 46 2 Die These: Vorstellungsbilder gibt es nicht; und wenn, so sind sie epiphänomenal 48 (1 Helmholtz) 48 (2 Sartre ... 5 Neisser) 54 (6 Pylyshyn) 54 (7 Allgemeines) 56 3 Die These: Vorstellungsbilder sind archivierte, modal vorbearbeitete Reizmuster in der Phase ihrer internen Reaktivierung 57 (1) Kosslyns "Proto-Modell" 57 (2) Psychologische Experimente 64 4 Natur und Funktion der Vorstellungsbilder 71 (1) Einige introspektive Aspekte von Wahrnehmen und Vorstellen 71 (2 Weitere Passagen, Inhaltsangabe) 103 5 Weitere ... >>

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    ... Lebensverhältnissen im Zusammenhang mit dem »role model" „Künstler" diskutiert worden. Zum einem unter dem Thema „Selbstausbeutung", mit den Attributen: flexibel, motiviert, kreativ usw. Zum anderen aber auch als Modell sozialer Dynamik. Kunst ermöglicht ein soziales Fahrstuhlfahren, oft auch unfreiwillig. Kunst erscheint dabei aber mehr als ein Paternoster. Es sieht dann so aus, als ob man es nur ... Unternehmen bietet eine viel zu begrenzte Definition dessen, was soziale Interaktion ist! Da würde ich mit dem, was Michael Lingner ein wenig früher gesagt hatte, übereinstimmen. Dieses Unternehmer-Modell ist vollkommen ideologisch. Wir sollten den Künstler vielleicht als jemand anderen begreifen. Als jemanden, der „Constituencies" ausfindig macht, der mit Gruppen von Leuten zusammenarbeitet und sozusagen Energien organisiert ... des künstlerischen artikuliert, aber nicht politisch durchgesetzt werden können. Sie kann man nur im politischen Feld durchsetzen. Deshalb hat Beuys auch eine Partei mitbegründet. Ob das ein erfolgreiches Modell ist oder nicht, ist eine andere Frage. Außerdem entsteht der merkwürdige Effekt eines „abstrakten Radikalismus". Man ist „kritisch" und hat sich dabei sogar mit gutem Gewissen eingerichtet. Im ... Handlungsspielraum ergibt sich abschließend eigentlich aus den Analysen? ON: Bei der Diskussion fällt mir die starke reaktive Haltung auf. Man will behalten, man möchte Refugien schaffen, anstatt selbst Modelle vorzustellen, was man haben will und dementsprechende Forderungen zu stellen. In den Argumentationen gibt es eine ganz starke Tendenz zur Trennung zwischen Ökonomie, Kunst und Markt einerseits und ... >>

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    ... den Grundstein eingelegt) (1849)........... 74 16 Max Schasler: Ausstellung der Konkurrenz-Skizzen zum Denkmal Friedrich Wilhelms III. in Berlin(1860)................... 78 17 Konkurrenz deutscher Bildhauer zur Anfertigung von Modellen für das in Köln zu errichtende Königs-Denkmal (1861)............. 96 Blücher-Denkmäler.................. 101 18 Johann Gottfried Schadow: Das Blücher-Denkmal in Rostock (1815) .............. 102 19 Johann Wolfgang Goethe: Betrachtungen bey einem Modell des Blücher'schen Monuments für Rostock (1815) ... 106 20 Johann Wolf gang Goethe: Brief an Johann Gottfried Schadow (1817)............... 108 Denkmäler für »Heroen des Geistes« ...... 109 21 Aufruf ... Schiller-Denkmal von Reinhold Begas ...... 128 25 Bekanntmachung, betreffend das Konkurrenz-Ausschreiben für die Errichtung der Schiller-Statue in Berlin (1862)............. 129 26 Max Schasler: Ausstellung der Konkurrenz-Modelle zum Schiller-Denkmal (1862)...... 132 27 Max Schasler: Ein paar Specialvota über die Modelle der Schillerkonkurrenz (1863)...... 145 Das Hermann-Denkmal bei Detmold ........ 152 28 Das Denkmal des Cheruskers Hermann. Ein Vorschlag(1838)................... 153 29 Das Hermanns-Denkmal (Ein Reisebericht aus Detmold ... >>

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    ... öffentliches Arbeits- und ganz und gar nicht um ein Auswahltreffen. Erst zu einem späteren Zeitpunkt in der 2. Jahreshälfte 2010 wird auf der Basis der dann fertiggestellten Konzepte, Modelle usw. sowie der persönlichen Situationen über die Realisierung der Vorschläge für die Ausstellung entschieden. Beim letzten jour fixe am Fr., 09.04.2010, hatte es im kleinen Kreis ... und die (Weiter-)Arbeit möglichst viel von der Besprechung profitieren können. Dazu ist es beim jetzigen Arbeitsstand eher empfehlenswert, noch keine ultimativen Werke, sondern eher Vorschläge, Ideen, Konzepte, Modelle zu präsentieren, die eine gewisse Offenheit aufweisen und möglicherweise auch verschiedene Fragen aufwerfen. Welche zusätzlichen Hintergrundinformationen zum besseren Verständnis eurer Entwürfe erforderlich erscheinen und welche Präsentationsform geeignet ist ... als ca. 1 Std. zur Verfügung stehen kann. Es ist wichtig, sich stets zu vergegenwärtigen, dass auf dem Symposium keine künstlerischen Arbeiten verhandelt werden, sondern eure Ideen, Vorstellungen, Modelle, d. h. Konzepte von künstlerischen Arbeiten. Und zwischen Konzepten und darauf basierenden Arbeiten können erhebliche Differenzen bestehen – positive wie negative. Konzepte lassen sich lohnender und leichter besprechen als ... Lichtveränderung; zwei Typen des Lichts: natürliches Licht von draußen und künstliches Licht im Galerieraum; seine drei Vorschläge beziehen sich unabhängig voneinander auf diese Lichtsituation: 1. Präsentation der als Modell nachgebauten Fensterfront von außen und innen; den Raum hinter der Blendwand thematisieren und begehbar machen; hierzu Fenster freilegen, transparente und bewegliche Vorhänge installieren, die eine Filterfunktion haben; Blendwand ... >>

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    ... die es der Kunst erlaubt, "die soziale mit der ästhetischen Forderung in Einklang zu bringen und nicht in Gegensatz". (8) Soweit dieses gelänge, könnte die künstlerische Praxis ein Modell für die Transformation von Fremdbestimmung in Selbstbestimmung werden. Problemperspektive "Weder die Natur objektiv noch die Natur subjektiv ist unmittelbar dem menschlichen Wesen adäquat vorhanden." (9) Sollen "Naturgegenstände" zu ... einem jeden zwischen Mensch und Natur vermittelnden Prozeß beide Aneignungsformen innewohnen und aufeinander dialektisch bezogen sind, wurden sie in der Moderne doch je für sich ausdifferenziert und zu Modellen menschlicher Praxis gesteigert - als technologische Wissenschaft und als ästhetische Kunst. Während die auf Aneignung der "Natur objektiv" spezialisierte Wissenschaft in ihrer gesellschaftlichen Bedeutung zusehends übermächtig zu werden droht ... Mit der Kategorie der "Finalisierung" (32) stellt die neuere Wissenschaftstheorie einen anschluß- und aufschlußfähigen Terminus bereit, der unserem Entwurf einer heteronom orientierten Autonomie künstlerischer Produktion und Rezeption als Modell dienen kann, da er einem vergleichbaren Problem entspringt: nämlich der "Revision der ... Trennung von Wissenschaft und Gesellschaft", (33) die durch einen "engen Bezug auf soziale ... Zwecke gekennzeichnet ist ... Erhard Walther und Michael Lingner im Gespräch über Kunst. Klagenfurt 1985, bes. S. 178 ff. - Vgl. auch die künstlerisch-praktische Umsetzung des Begriffs vom immateriellen WERK in den "Modellen zur Genese des immateriellen WERKES"; z. B. in: Katalog "Forscher, Eremit, Sozialarbeiter. Zum veränderten Selbstverständnis von Künstlern". Kunstverein Hamburg 1979. S. 60 f. (28) Nach H. Baiers treffender ... >>

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    ... unter semiotischem Gesichtspunkt ....... 101 VIII. Die Konnotation unter semiotischem Gesichtspunkt 108 IX. Die semantischen Komponenten........ 113 X. Der Stammbaum von Katz und Fodor (Stammbaum KF)................. 116 XL Das Modell von Quillian (Modell Q)...... 123 XII. Der Kontext als syntaktische Struktur...... 127 XIII. Komplexität des Codes........... 129 XIV. Die Vielfalt der Codes, der Kommunikationsumstand und die Botschaft als Quelle......... 134 XV ... Zusammenfassung............ 352 D. DIE ABWESENDE STRUKTUR (DIE EPISTEMOLOGISCHEN GRUNDLAGEN DER SEMIOTISCHEN FORSCHUNG)......... 357 1. STRUKTUREN, STRUKTUR UND STRUKTURALISMUS 359 2. ONTOLOGISCHE REALITÄT ODER OPERATIONSMODELL? ................. 361 I. Das strukturale Modell als Operationsverfahren ........... 361 II. Die Methodologie von Lévi-Strauss: vom Operationsmodell zur objektiven Struktur........ 365 III. Die Philosophie von Lévi-Strauss: die konstanten Gesetze des Geistes............. 370 3 ... 417 II. Struktur und Prozeß........... 418 III. Die Universalien der Sprache......... 420 IV. Die psycholinguistische Verifizierung...... 423 V. Die Willkürlichkeit der Codes und der provisorische Charakter des strukturalen Modells...... 425 VI. Die epistemologische Genese der Struktur .... 427 VII. Strukturale Logik und dialektische Logik..... 431 SCHLUSS: DIE SEMIOTISCHE PRAXIS....... 437 BIBLIOGRAPHIE............... 443 >>

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